1000 obiektów kolekcji Volkera Diehla – sztuka całego świata

„Every Truth has Four Corners” to wystawa prezentująca wybór prac z obszernej, bo liczącej blisko 1000 obiektów kolekcji Volkera Diehla, berlińskiego marszanda, współtwórcy międzynarodowych targów Art Forum Berlin, który swoją karierę rozpoczynał u boku takich artystów jak Joseph Beuys, Nam June Paik czy Shigeko Kubota.

Cztery wybrane wątki prezentacji: „A Singular View”, „The Minimal Mind”, „Building a Constructed World” i „Fetish and Fantasy”, koncentrują się na dziełach powojennych i współczesnych, które do kolekcji włączane były równolegle z życiem kolekcjonera. Kurator wystawy, Mark Gisbourne, będący jednym z bardziej uznanych i szanowanych kuratorów i historyków sztuki w Europie, we współpracy z Volkerem Diehlem, stworzył niezwykłą opowieść o kolekcji, w ramach której będziemy mogli zobaczyć wybitne dzieła sztuki światowej, w tym sporą grupę prac reprezentujących scenę sztuki rosyjskiej, niemieckiej i krajów azjatyckich. Nie jest to jednak typowa prezentacja prywatnego zbioru sztuki, a wielopoziomowa opowieść, której punktem wyjścia stały się słowa Konfucjusza, będące mottem wystawy.

Wystawa pomyślana została w sposób, który skłania do namysłu nad wyjątkowością i międzynarodowym oglądem Diehla – począwszy od jego pasji do minimalistycznych i konceptualnych konstrukcji, a skończywszy na alternatywnym obszarze wyobraźni ciążącym ku fetyszyzmowi i fantastyczności. Choć wybrane obszary prezentacji nie ukazują wszystkich ścieżek wizualnych zainteresowań Volkera Diehla, niemniej jednak uosabiają dominujące kierunki rozwoju kolekcji oraz intelektualne dociekania kolekcjonera. „Every Truth has Four Corners” to kolejna odsłona, zapoczątkowanego w 2019 roku, cyklu wystaw prezentujących światowe kolekcje sztuki oraz ich twórców.

Volker Diehl (ur. 1957), kolekcjoner i właściciel galerii dysponujący rozległą wiedzą z zakresu historii sztuki, zawsze wierzył w bezpośredni związek między pozyskiwaniem dzieł do własnej kolekcji a komercyjnym aspektem rynku sztuki. Widać to na przykładzie kluczowej roli, jaką odegrał przy organizacji berlińskich targów sztuki ART FORUM w 1996 roku oraz w późniejszym okresie, gdy był ich dyrektorem administracyjnym. Od czasów, kiedy pracował jako osobisty asystent Christosa Joachimidesa i Normana Rosenthala przy słynnej wystawie ZEITGEIST w Berlinie (1982 r.), rozwinął w sobie nutę indywidualizmu i zmysł kolekcjonerski.